Evidenzia

RaraMente – Editoria, comunicazione e buoni libri

RaraMente – Editoria, comunicazione e buoni libri

In un’epoca in cui i grandi gruppi editoriali dettano l’agenda culturale e gli algoritmi dei social media decidono quali titoli diventano virali, ci siamo chiesti più volte se avesse ancora senso aprire un blog indipendente dedicato all’editoria e alla comunicazione. La risposta, ogni volta, è stata la stessa: sì, forse oggi più di ieri. Perché tra i colossi che controllano quote crescenti del mercato e le piccole case editrici che pubblicano con coraggio titoli che altrimenti non vedrebbero mai la luce, esiste uno spazio — sottile ma vitale — fatto di lettori curiosi, di professionisti del libro, di librai, traduttori, editor e uffici stampa che ogni giorno tengono in piedi una filiera complessa e affascinante. RaraMente nasce esattamente per abitare quello spazio: raccontare l’editoria italiana senza soggezione, analizzare le strategie di comunicazione che stanno dietro a un libro, recensire ciò che vale la pena leggere e dare voce a chi questo mondo lo costruisce con le mani, ogni giorno. In questo articolo introduttivo vi spieghiamo chi siamo, cosa facciamo e perché crediamo che un blog indipendente su editoria, comunicazione e buoni libri sia ancora una piccola ma necessaria forma di resistenza culturale.

Editoria italiana: tra giganti e indipendenti

Il panorama editoriale italiano è un ecosistema stratificato, fatto di concentrazioni industriali, marchi storici, piccole realtà artigianali e un numero sorprendente di micro-editori che resistono con tirature da biblioteca di quartiere. Parlare di “editoria italiana” al singolare è già un errore di prospettiva: esistono almeno tre o quattro editorie diverse che convivono, si ignorano e a volte si scontrano. C’è quella dei grandi gruppi, quella degli indipendenti strutturati, quella degli indipendenti puri e quella — sempre più ibrida — del self-publishing e delle piattaforme digitali. Capire come funzionano queste sfere, e come si parlano tra loro, è il primo passo per orientarsi nel mercato del libro nel nostro Paese.

Il peso dei grandi gruppi editoriali

Quando si parla di concentrazione editoriale in Italia, i nomi che tornano sempre sono due: Mondadori e Rizzoli. Mondadori e Rizzoli sono i principali gruppi editoriali italiani, e insieme controllano una fetta significativa del mercato trade, cioè quello dei libri di narrativa, saggistica e varia destinati al grande pubblico. Il gruppo Mondadori, attraverso la controllata Mondadori Libri, riunisce marchi come Einaudi, Piemme, Sperling & Kupfer, Rizzoli (dopo l’acquisizione), Bompiani, Adelphi in quota parte e molti altri. Il gruppo Rizzoli, a sua volta, fa capo a RCS MediaGroup e comprende Rizzoli, BUR, Fabbri, Einaudi Stile Libero in alcune linee e altri sigilli storici. Il risultato è un oligopolio soft in cui poche entità decidono cosa finisce nelle classifiche, quali autori ricevono grandi anticipi, quali titoli vengono spinti con campagne di marketing da milioni di euro.

Questo non significa automaticamente che i grandi gruppi facciano male il loro lavoro. Anzi: spesso sono proprio loro a garantire la sopravvivenza di cataloghi prestigiosi, a investire in traduzioni di qualità, a portare in Italia autori internazionali che altrimenti resterebbero inaccessibili. Il problema è di sistema: quando la maggior parte della visibilità, degli spazi in libreria e delle recensioni sui media nazionali è concentrata su pochi attori, la diversità culturale si riduce. Le classifiche si autoalimentano, i bestseller diventano tali anche perché sono gli unici titoli che il lettore medio incontra fisicamente sugli scaffali e nelle vetrine. È un meccanismo noto, ma vale la pena ricordarlo ogni volta che si analizza il mercato del libro italiano con dati alla mano.

Un altro elemento da considerare è la dimensione industriale della comunicazione. I grandi gruppi hanno uffici stampa interni strutturati, agenzie di comunicazione esterne, budget per la promozione che per un singolo titolo di punta possono superare l’intero fatturato annuo di una piccola casa editrice. Questo squilibrio di risorse non è solo economico: è anche cognitivo, perché orienta l’attenzione collettiva verso determinati libri e ne oscura altri. Il nostro lavoro, come blog indipendente, è anche quello di provare a riequilibrare almeno in parte questa attenzione.

Piccole case editrici e nicchie di qualità

Fortunatamente, l’editoria italiana non è fatta solo di giganti. minimum fax e Sellerio sono esempi di case editrici indipendenti di qualità che hanno costruito nel tempo un’identità forte, un catalogo riconoscibile e un rapporto di fiducia con i lettori. Sellerio, fondata a Palermo nel 1969 da Elvira Giorgianni e poi guidata da Enzo Sellerio, è diventata celebre per la collana “La memoria” e per aver lanciato in Italia autori come Andrea Camilleri, costruendo un marchio che è sinonimo di eleganza editoriale e di scelte mai banali. minimum fax, nata a Roma nel 1993, ha invece costruito la sua reputazione sulla narrativa americana contemporanea, sulla saggistica musicale e su una linea editoriale coerente, fatta di titoli che spesso anticipano tendenze culturali.

Accanto a queste realtà più strutturate esistono decine di piccole case editrici che pubblicano tra i dieci e i cinquanta titoli all’anno, spesso con tirature di poche centinaia di copie, sostenute dalla passione dei fondatori e da una rete di librerie indipendenti, festival e lettori affezionati. Realtà come Iperborea, NNE, Atlantide, Fazi, nottetempo, Sur, Clichy, L’orma, Carbonio, People e molte altre rappresentano una galassia variegata che è la vera linfa vitale della diversità culturale italiana. Sono loro a portare in traduzione voci che i grandi gruppi considerano troppo di nicchia, a pubblicare saggi politicamente scomodi, a sperimentare formati e generi che il mercato mainstream ignora.

Il paradosso è che queste case editrici spesso sopravvivono nonostante il mercato, non grazie ad esso. I margini sono sottilissimi, la distribuzione è un incubo, la promozione è affidata quasi interamente alla buona volontà degli autori e alla rete di relazioni dei librai. Eppure, ogni anno, continuano a pubblicare. È una forma di resistenza che merita attenzione, racconto e sostegno concreto da parte dei lettori.

La filiera del libro in Italia

Per capire come funziona davvero l’editoria italiana bisogna guardare alla filiera del libro nella sua interezza, dal manoscritto allo scaffale. La filiera tradizionale prevede diversi passaggi, ognuno con i suoi attori, i suoi costi e le sue criticità:

  • Autore e agente letterario: l’autore scrive, spesso con il supporto di un agente che ne cura gli interessi contrattuali e cerca la casa editrice più adatta.
  • Casa editrice: acquisisce i diritti, affida il testo a un editor che lavora sulla struttura e sullo stile, poi passa alla redazione, alla correzione di bozze, all’impaginazione.
  • Grafico e ufficio tecnico: progetta la copertina, il layout interno, coordina la stampa presso tipografie specializzate.
  • Ufficio stampa e comunicazione: promuove il libro presso i media, organizza presentazioni, gestisce i rapporti con i giornalisti e con i social.
  • Distributore: porta fisicamente i libri nelle librerie e nella grande distribuzione, gestendo resi e magazzino.
  • Libreria: vende al pubblico, consiglia, crea vetrine, organizza eventi. Le librerie indipendenti sono ancora oggi il canale privilegiato per la scoperta di titoli non mainstream.
  • Lettore: il destinatario finale, ma anche il vero motore del passaparola, che in Italia resta il principale fattore di acquisto.

Ogni anello di questa catena ha margini diversi: l’autore percepisce in media tra il 6% e il 10% del prezzo di copertina, la libreria tra il 25% e il 35%, il distributore tra il 15% e il 20%, la casa editrice il resto, da cui deve coprire costi di produzione, promozione e struttura. È un sistema fragile, in cui basta un cambio di politica commerciale di un grande distributore per mettere in crisi decine di piccoli editori. Conoscere la filiera è essenziale per chiunque voglia parlare di editoria con cognizione di causa, e per chiunque voglia capire perché un libro costa quello che costa.

Comunicazione e ufficio stampa: come si promuove un libro

Un libro non esiste davvero finché non viene comunicato. Questa è una verità scomoda ma innegabile: nel mercato editoriale italiano, dove ogni anno vengono pubblicati decine di migliaia di titoli, la differenza tra un libro che scompare dopo tre mesi e uno che continua a vendere per anni è quasi sempre una questione di comunicazione. E qui entrano in gioco professionalità specifiche, strategie complesse e una dose di creatività che spesso viene sottovalutata da chi guarda all’editoria solo come a un fatto letterario.

Il lavoro dell’ufficio stampa librario

L’ufficio stampa librario è il cuore pulsante della promozione di un titolo. Il suo compito è far parlare del libro sui media — carta stampata, radio, TV, podcast, testate online — coordinandosi con l’autore, con la casa editrice e con i giornalisti. Einaudi e Feltrinelli sono marchi storici della comunicazione editoriale, e il loro modo di gestire l’ufficio stampa ha fatto scuola in Italia. Un ufficio stampa ben strutturato non si limita a inviare comunicati: costruisce relazioni con i giornalisti, propone angolazioni originali, organizza interviste esclusive, gestisce le crisi, coordina le uscite con gli eventi sul territorio.

Il lavoro quotidiano di un addetto stampa editoriale comprende diverse attività, spesso sovrapposte:

  • Redazione e invio di comunicati stampa e cartelle stampa, differenziati per target (narrativa, saggistica, testate specializzate, generaliste).
  • Contatto diretto con giornalisti, conduttori radiofonici, podcaster e influencer per proporre interviste, recensioni, estratti.
  • Organizzazione di presentazioni, firmacopie, incontri con i lettori, in collaborazione con librerie e festival.
  • Gestione delle richieste di embargo, delle copie omaggio, delle interviste e degli accrediti.
  • Monitoraggio delle uscite stampa e dei risultati, con report periodici alla casa editrice.
  • Coordinamento con l’autore, che spesso non è abituato alla macchina mediatica e va accompagnato passo dopo passo.

Quello che distingue un buon ufficio stampa da uno mediocre è la capacità di costruire una narrazione attorno al libro, di trovare il gancio giornalistico giusto, di far sentire il giornalista parte di un progetto culturale e non semplice destinatario di un comunicato. È un mestiere di relazione, prima ancora che di scrittura.

Social media e influencer nel book marketing

Negli ultimi dieci anni il book marketing si è trasformato radicalmente. Se una volta il passaggio obbligato era la recensione sul quotidiano o la presenza in trasmissione televisiva, oggi i social media — in particolare Instagram, TikTok con il fenomeno del #BookTok, YouTube e i podcast — sono diventati canali centrali per la promozione editoriale. Le case editrici hanno internalizzato figure professionali dedicate ai social, hanno aperto account tematici, hanno imparato a parlare con community di lettori appassionati che si fidano più di una creator che di un critico letterario tradizionale.

Il fenomeno degli influencer nel book marketing è controverso. Da un lato ha democratizzato l’accesso alla visibilità, permettendo anche a piccoli editori di raggiungere pubblici vasti con budget contenuti. Dall’altro ha creato nuove forme di dipendenza, con creator che ricevono compensi o copie gratuite in cambio di recensioni, e con il rischio concreto di trasformare la recensione in pubblicità mascherata. La trasparenza è diventata la parola chiave: le community più sane pretendono che ogni collaborazione commerciale sia dichiarata apertamente, e noi crediamo che questa sia l’unica strada possibile per mantenere la fiducia dei lettori.

Anche il modo di raccontare i libri è cambiato. Su TikTok un video di trenta secondi con un hook efficace può vendere più copie di una pagina di recensione sul supplemento culturale. Su Instagram le grafiche curate e le citazioni visivamente accattivanti diventano strumenti di condivisione virale. Sui podcast si costruiscono conversazioni lunghe e approfondite, che creano un rapporto di intimità con l’ascoltatore. Ogni piattaforma richiede un linguaggio diverso, e le case editrici più lungimiranti hanno smesso di trattarle come semplici canali di distribuzione per iniziare a progettare contenuti nativi per ciascuna.

Eventi letterari e festival in Italia

Il Salone Internazionale del Libro di Torino è la principale fiera editoriale italiana, e rappresenta ogni anno il momento più importante per l’intera filiera: editori, agenti, librai, bibliotecari, giornalisti, autori e lettori si ritrovano per una settimana in cui si discute di libri, si chiudono contratti, si lanciano tendenze, si costruiscono relazioni. Il Salone non è solo una fiera commerciale: è un gigantesco laboratorio culturale, con centinaia di incontri, dibattiti, presentazioni, laboratori per bambini, spazi dedicati all’informazione e alla formazione professionale.

Accanto al Salone di Torino, il panorama italiano dei festival letterari è straordinariamente ricco e vitale. Alcuni dei più noti:

  • Bookcity Milano: una delle manifestazioni più partecipate, con centinaia di eventi diffusi in tutta la città.
  • Più Libri Più Liberi: la fiera nazionale della piccola e media editoria, che si tiene a Roma ogni dicembre ed è diventata un punto di riferimento per gli indipendenti.
  • Festival della Mente (Sarzana), Festivaletteratura (Mantova), Pordenonelegge, Letterature (Roma), Taobuk (Taormina): appuntamenti che richiamano decine di migliaia di lettori ogni anno.
  • Mantova, Sarzana, Pordenone, Trento, Bolzano: città che hanno costruito la propria identità culturale attorno a festival di grande qualità.

I festival sono diventati anche una delle principali occasioni di promozione per gli editori. Un autore che partecipa a dieci festival in un anno ha modo di incontrare migliaia di lettori potenziali, di farsi conoscere, di costruire quella reputazione che poi si traduce in vendite durature. Per le piccole case editrici i festival sono spesso l’unica possibilità di entrare in contatto diretto con il pubblico, di vendere copie senza passare dalla distribuzione tradizionale, di far conoscere il proprio catalogo a un pubblico che altrimenti non lo incontrerebbe mai.

Recensioni libri: la nostra selezione ragionata

Le recensioni sono il cuore di RaraMente. Non ci interessa recensire tutto, né tantomeno recensire solo le novità che tutti stanno già leggendo. Ci interessa costruire una selezione ragionata, capace di mescolare titoli recenti e classici, autori italiani e stranieri, grandi nomi e voci emergenti, senza alcun tipo di snobismo intellettuale. Da Italo Calvino a Elena Ferrante, passando per esordienti e autori di nicchia, il nostro criterio è semplice: recensiamo i libri che ci sembrano meritevoli di attenzione, che ci hanno emozionato, che ci hanno fatto pensare, che ci hanno insegnato qualcosa. E quando un libro non ci convince, lo diciamo, con rispetto ma con chiarezza.

Come scegliamo i libri da recensire

La nostra selezione non segue le classifiche di vendita né le pressioni degli uffici stampa. Segue una serie di criteri che abbiamo maturato in anni di letture e di frequentazione del mondo editoriale. Innanzitutto la curiosità: se un libro ci incuriosisce, se ci sembra che dica qualcosa di nuovo, se ci apre una porta su un mondo che non conoscevamo, parte già con un vantaggio. Poi la qualità della scrittura, che per noi resta il criterio principale, al di là del genere e del target. Infine la rilevanza culturale: ci piace recensire libri che contribuiscono al dibattito pubblico, che aiutano a capire il presente, che ci fanno vedere le cose da un’angolazione diversa.

Cerchiamo di mantenere un equilibrio tra:

  • Narrativa italiana contemporanea: da Elena Ferrante a Michele Mari, da Walter Siti a Michela Murgia, da esordienti a scrittori affermati, senza pregiudizi di genere o di stile.
  • Narrativa straniera tradotta: con particolare attenzione alle traduzioni di qualità e alle voci che arrivano in Italia grazie al lavoro di piccoli editori coraggiosi.
  • Classici: perché rileggere Italo Calvino o Natalia Ginzburg o Primo Levi è sempre un esercizio utile, e perché i classici hanno una straordinaria capacità di parlare al presente.
  • Saggistica: libri di attualità, politica, filosofia, scienza, giornalismo, che aiutano a orientarsi nel mondo contemporaneo.
  • Libri sul mondo dell’editoria: memoir di editori, saggi sul mercato del libro, inchieste sul mondo della comunicazione, manuali per chi vuole lavorare in questo settore.

Non pubblichiamo recensioni a pagamento, non accettiamo compensi per recensire un libro, non partecipiamo a circuiti di scambio di recensioni positive. Quando riceviamo una copia omaggio da un editore, lo dichiariamo sempre. Questa è la nostra etica, e non è negoziabile.

Recensioni di narrativa italiana contemporanea

La narrativa italiana contemporanea vive un momento di grande vitalità, ma anche di grande confusione. Da un lato ci sono autori che hanno raggiunto una notorietà internazionale — Elena Ferrante è probabilmente il caso più eclatante, con l'”Amica geniale” tradotta in decine di lingue e trasformata in serie televisiva di successo mondiale — e che hanno portato la letteratura italiana fuori dai confini nazionali. Dall’altro c’è una galassia di voci interessanti che faticano a trovare spazio, schiacciate tra i grandi nomi e le mode editoriali.

Noi cerchiamo di raccontare entrambe le cose: i fenomeni editoriali, con la consapevolezza critica che meritano, e le voci meno note, con la curiosità di chi vuole scoprire qualcosa di nuovo. Non ci interessa la polemica fine a sé stessa, né il gusto del dissenso a tutti i costi. Ci interessa capire cosa rende un libro memorabile, cosa ci dice del nostro Paese, cosa ci fa sentire parte di una comunità di lettori. Quando recensiamo un romanzo italiano, proviamo a collocarlo nel contesto della tradizione letteraria a cui appartiene, a confrontarlo con altre voci, a mettere in luce quello che funziona e quello che non funziona, senza indulgenza ma anche senza cattiveria gratuita.

Saggistica e libri sul mondo dell’editoria

La saggistica è forse il genere che più ci appassiona, perché è quello che ci permette di capire il mondo in cui viviamo. Libri di storia, di politica, di filosofia, di scienza, di economia, di giornalismo: la saggistica è lo strumento con cui costruiamo la nostra cassetta degli attrezzi intellettuale. E in un Paese in cui il dibattito pubblico è spesso povero di strumenti critici, leggere buona saggistica è una forma di cittadinanza attiva.

Una menzione speciale meritano i libri che raccontano il mondo dell’editoria dall’interno. Memoir di editori, saggi sul mercato del libro, inchieste sul funzionamento delle grandi case editrici, manuali per chi vuole lavorare in questo settore: sono libri che ci aiutano a capire come funziona davvero la filiera, quali sono i meccanismi di potere, quali sono le trasformazioni in corso. Consigliamo, tra gli altri, i libri di Roberto Calasso sulla Adelphi, i saggi di Gian Arturo Ferrari sul mercato editoriale, le riflessioni di Cesare De Michelis, i memoir di editori indipendenti. Sono letture che consigliamo a chiunque voglia lavorare in editoria o semplicemente capirla meglio.

Interviste a chi fa editoria e comunicazione

Una delle cose che ci piace di più fare su RaraMente è dare voce a chi questo mondo lo costruisce ogni giorno. Editor, traduttori, librai, bibliotecari, addetti stampa, grafici, distributori, agenti letterari: professionisti che raramente finiscono sotto i riflettori ma senza i quali i libri non arriverebbero mai nelle mani dei lettori. Le nostre interviste non sono promozionali: sono conversazioni lunghe, ragionate, in cui cerchiamo di far emergere il punto di vista di chi vive l’editoria dall’interno, con le sue soddisfazioni e le sue frustrazioni.

Interviste a editori indipendenti

Gli editori indipendenti sono forse le figure più interessanti da intervistare, perché sono costretti a fare i conti quotidianamente con la durezza del mercato senza rinunciare alla propria linea culturale. Case editrici come Laterza e Il Saggiatore, pur avendo dimensioni medie, mantengono un’identità forte e un catalogo riconoscibile, e i loro editori hanno spesso cose preziose da raccontare su come si sceglie un libro, su come si costruisce un catalogo, su come si resiste alle pressioni commerciali. Nelle nostre interviste chiediamo loro come nasce una collana, come si sceglie un titolo da tradurre, come si costruisce un rapporto con gli autori, quali sono i principali ostacoli alla sopravvivenza di un piccolo editore in Italia.

Quello che emerge spesso è un quadro fatto di passione, competenza e solitudine. Gli editori indipendenti lavorano con margini ridotti, con team piccolissimi, con una distribuzione che li penalizza sistematicamente. Eppure continuano, perché credono in quello che fanno. Le loro storie meritano di essere raccontate, e noi proviamo a farlo con rispetto e curiosità.

Dialoghi con librai e bibliotecari

I librai indipendenti e i bibliotecari sono gli ultimi anelli di una catena che senza di loro si spezzerebbe. Sono loro a mettere in contatto i libri con i lettori, a consigliare, a creare comunità, a resistere alla concorrenza dei grandi colossi dell’e-commerce. Le librerie indipendenti italiane sono una realtà variegata e vitale, fatta di presidi culturali che spesso svolgono anche una funzione sociale importante: organizzano presentazioni, laboratori per bambini, gruppi di lettura, corsi di scrittura. I bibliotecari, dal canto loro, gestiscono patrimoni librari immensi, spesso con risorse limitate, e sono tra i principali sostenitori della lettura pubblica nel nostro Paese.

Nelle nostre interviste a librai e bibliotecari cerchiamo di capire come cambia il mestiere, quali sono le sfide quotidiane, come si costruisce una relazione di fiducia con i lettori, come si sceglie cosa mettere in vetrina, come si resiste alla tentazione di trasformare la libreria in un semplice punto vendita. Le loro risposte sono spesso sorprendenti, e ci ricordano che il libro è prima di tutto un oggetto sociale, che vive di relazioni e di conversazioni.

Voci dall’ufficio stampa

Gli addetti stampa sono forse le figure più sottovalutate dell’intera filiera editoriale. Fanno un lavoro di mediazione costante tra autori, case editrici, giornalisti e pubblico, spesso in condizioni di stress elevato e con riconoscimenti professionali limitati. Nelle nostre interviste a addetti stampa di case editrici come Einaudi, Feltrinelli, Laterza, Il Saggiatore, minimum fax, Sellerio, cerchiamo di far emergere la complessità del loro lavoro: come si costruisce una campagna stampa, come si gestiscono le aspettative degli autori, come si risponde a una recensione negativa, come si lavora con i social media, come si misura il successo di una campagna.

Quello che emerge è un mestiere fatto di relazioni, di tempismo, di creatività e di resistenza. Un buon addetto stampa sa quando insistere e quando lasciar perdere, sa riconoscere il momento giusto per proporre un libro a un giornalista, sa costruire una narrazione attorno a un autore. È un lavoro che richiede competenze trasversali — scrittura, comunicazione, organizzazione, empatia — e che meriterebbe maggiore riconoscimento, anche economico, nel panorama editoriale italiano.

Il nostro punto di vista su libri e cultura

RaraMente non è una testata neutrale, e non vuole esserlo. Abbiamo un punto di vista preciso sul mondo dell’editoria e della cultura, e lo dichiariamo apertamente. Crediamo nell’indipendenza editoriale, nella qualità della scrittura, nella funzione pubblica della cultura, nella necessità di un dibattito critico serio e informato. Crediamo che i libri siano strumenti di emancipazione, non merci come le altre, e che chi scrive di libri abbia una responsabilità verso i lettori. In questa sezione spieghiamo la nostra linea editoriale, la nostra etica delle recensioni e come si può partecipare alla nostra community.

Perché un blog indipendente

Viviamo in un’epoca in cui l’informazione culturale è sempre più concentrata in poche mani, sempre più condizionata da logiche commerciali, sempre più veloce e superficiale. I supplementi culturali dei grandi quotidiani hanno ridotto drasticamente lo spazio dedicato ai libri, le rubriche di recensioni sono spesso affidate a firme che recensiscono per amicizia o per convenienza, i social media premiano la viralità a scapito dell’approfondimento. In questo contesto, un blog indipendente come RaraMente prova a fare una cosa semplice ma non banale: prendersi il tempo di leggere, di pensare, di scrivere recensioni e analisi che non siano condizionate da interessi commerciali.

Non abbiamo finanziatori, non abbiamo pubblicità invasiva, non abbiamo padroni. Ci sosteniamo con il lavoro volontario della redazione e, quando possibile, con il sostegno dei lettori. Questa indipendenza è la nostra forza, ma anche la nostra fragilità: senza il sostegno della community, un progetto come il nostro non può durare. Per questo vi chiediamo di leggerci, di commentare, di condividere, di scriverci. La cultura è una conversazione, e noi vogliamo che sia una conversazione aperta, plurale, rispettosa.

La nostra etica delle recensioni

Abbiamo una regola semplice: non pubblichiamo recensioni a pagamento, non accettiamo compensi per recensire un libro, non partecipiamo a circuiti di scambio di recensioni positive. Quando riceviamo una copia omaggio da un editore, lo dichiariamo sempre. Quando un libro non ci convince, lo diciamo, con rispetto ma con chiarezza. Quando un autore o un editore ci contatta per proporci un titolo, valutiamo con attenzione ma manteniamo la nostra libertà di giudizio.

Questa etica non è solo una questione di principio: è una questione di fiducia. I lettori che ci seguono si aspettano da noi un giudizio onesto, non un comunicato stampa mascherato da recensione. E noi vogliamo meritare quella fiducia, giorno dopo giorno, recensione dopo recensione. Non siamo infallibili, e le nostre opinioni sono discutibili: ma sono nostre, e le assumiamo fino in fondo.

Come partecipare alla community

RaraMente non è un monologo, è una conversazione. La community dei lettori è parte integrante del progetto, e ci sono molti modi per partecipare:

  • Commentare gli articoli: i commenti sono aperti a tutti, purché rispettosi e argomentati. Le critiche sono benvenute, gli insulti no.
  • Iscriversi alla newsletter: una volta alla settimana inviamo una selezione dei nostri contenuti, con qualche anticipazione e qualche riflessione personale.
  • Seguirci sui social: siamo attivi su Instagram, Facebook, X (ex Twitter) e LinkedIn, con contenuti diversi per ogni piattaforma.
  • Proporre libri da recensire: se hai letto un libro che meriterebbe una recensione, scrivici. Valutiamo tutte le proposte.
  • Segnalarci storie e interviste: se conosci un professionista dell’editoria o della comunicazione che meriterebbe di essere intervistato, faccelo sapere.
  • Sostenerci: se credi nel nostro progetto, puoi contribuire con una donazione libera o diventando membro sostenitore. Ogni contributo, anche piccolo, fa la differenza.

La nostra ambizione non è diventare una grande testata, ma essere un punto di riferimento per chi cerca informazione di qualità su editoria, comunicazione e libri. Un piccolo presidio culturale indipendente, fatto di persone che leggono, pensano e scrivono con passione. Se questo ti sembra un progetto che vale la pena sostenere, sei nel posto giusto.

Domande frequenti (FAQ)

Che cos’è RaraMente e di cosa si occupa?

RaraMente è un blog indipendente italiano dedicato al mondo dell’editoria, della comunicazione e della cultura del libro. Pubblichiamo recensioni ragionate, analisi del mercato editoriale, approfondimenti sulle strategie di comunicazione e interviste a professionisti del settore — editor, traduttori, librai, bibliotecari, addetti stampa. Il nostro obiettivo è offrire informazione di qualità, libera da condizionamenti commerciali, a chi ama i libri e vuole capire come funziona davvero la filiera editoriale italiana.

Le vostre recensioni sono a pagamento o sponsorizzate?

No. Non pubblichiamo recensioni a pagamento e non accettiamo compensi per recensire un libro. Quando riceviamo una copia omaggio da un editore lo dichiariamo apertamente all’interno dell’articolo. La nostra etica delle recensioni si basa sulla trasparenza e sull’indipendenza di giudizio: i lettori che ci seguono devono poter contare su un

Ultimi articoli